CHOP, HALF VOLLEY, AND COURT POSITION. 2022v
Chop stroke.
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In Tennis, a chop stroke is a shot where the angle towards the player and behind the racquet, made by the line of flight of the ball, and the racquet travelling down across it, is greater than 45 degrees and may be 90 degrees. The racquet face passes slightly outside the ball and down the side, chopping it, as a man chops wood. The spin and curve is from right to left. It is made with a stiff wrist.
The slice shot merely reduced the angle mentioned from 45 degrees down to a very small one. The racquet face passes either inside or outside the ball, according to direction desired, while the stroke is mainly a wrist twist or slap. This slap imparts a decided skidding break to the ball, while a chop "drags" the ball off the ground without break.
The rules of footwork for both these shots should be the same as the drive, but because both are made with a short swing and more wrist play, without the need of weight, the rules of footwork may be more safely discarded and body position not so carefully considered.
Both these shots are essentially defensive, and are labour-saving devices when your opponent is on the baseline. A chop or slice is very hard to drive, and will break up any driving game.
It is not a shot to use against a volley, as it is too slow to pass and too high to cause any worry. It should be used to drop short, soft shots at the feet of the net man as he comes in. Do not strive to pass a net man with a chop or slice, except through a big opening.
The drop-shot is a very soft, sharply-angled chop stroke, played wholly with the wrist. It should drop within 3 to 5 feet of the net to be of any use. The racquet face passes around the outside of the ball and under it with a distinct "wrist turn." Do not swing the racquet from the shoulder in making a drop shot. The drop shot has no relation to a stop-volley. The drop shot is all wrist. The stop-volley has no wrist at all.
Use all your wrist shots, chop, slice, and drop, merely as an auxilliary to your orthodox game. They are intended to upset your opponent's game through the varied spin on the ball.
The half volley.
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This shot requires more perfect timing, eyesight, and racquet work than any other, since its margin of safety is smallest and its manifold chances of mishaps numberless.
It is a pick-up. The ball meets the ground and racquet face at nearly the same moment, the ball bouncing off the ground, on the strings. This shot is a stiff-wrist, short swing, like a volley with no follow through. The racquet face travels along the ground with a slight tilt over the ball and towards the net, thus holding the ball low; the shot, like all others in tennis, should travel across the racquet face, along the short strings. The racquet face should always be slightly outside the ball.
The half volley is essentially a defensive stroke, since it should only be made as a last resort, when caught out of position by your opponent's shot. It is a desperate attempt to extricate yourself from a dangerous position without retreating. never deliberately half volley.
Court position.
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A tennis court is 39 feet long from baseline to net. There are only two places in a tennis court that a tennis player should be to await the ball.
1. About 3 feet behind the baseline near the middle of the court, or
2. About 6 to 8 feet back from the net and almost opposite the ball.
The first is the place for all baseline players. The second is the net position.
If you are drawn out of these positions by a shot which you must return, do not remain at the point where you struck the ball, but attain one of the two positions mentioned as rapidly as possible.
The distance from the baseline to about 10, feet from the net may be considered as "no-man's-land" or "the blank." Never linger there, since a deep shot will catch you at your feet. After making your shot from the blank, as you must often do, retreat behind the baseline to await the return, so you may again come forward to meet the ball. If you are drawn in short and cannot retreat safely, continue all the way to the net position.
Never stand and watch your shot, for to do so simply means you are out of position for your next stroke. Strive to attain a position so that you always arrive at the spot the ball is going to before it actually arrives. Do your hard running while the ball is in the air, so you will not be hurried in your stroke after it bounces.
It is in learning to do this that natural anticipation plays a big role. Some players instinctively know where the next return is going and take position accordingly, while others will never sense it. It is to the latter class that I urge court position, and recommend always coming in from behind the baseline to meet the ball, since it is much easier to run forward than back.
Should you be caught at the net, with a short shot to your opponent, do not stand still and let him pass you at will, as he can easily do. Pick out the side where you think he will hit, and jump to, it suddenly as he swings. If you guess right, you win the point. If you are wrong, you are no worse off, since he would have beaten you anyway with his shot.
Your position should always strive to be such that you can cover the greatest possible area of court without sacrificing safety, since the straight shot is the surest, most dangerous, and must be covered. It is merely a question of how much more court than that immediately in front of the ball may be guarded.
A well-grounded knowledge of court position saves many points, to say nothing of much breath expended in long runs after hopeless shots.
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麼日常的
叮囑瑣碎
的回
憶或者懊
悔與遺憾
俯拍鏡
頭流暢緩
慢地依序
特寫
每個人的
臉如
悵然與憂
傷流淌
而過索
倫提諾
又該如何
想像自己
父母生
前最後
的對話
邊界模
的地帶足球
和電影兩
個看似不
相關
的領域
也可以
互相激
發以其作
為藝術的
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通有無
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鳥倉林
道のゲー
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台程度
桜川の桜
並木
私のお
花見はこ
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ります運
良く満
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降雪に
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年輕氣盛
中令人印
象深刻的
幕老編劇
米克和手
下團隊頭
挨著頭
躺在
起輪流發
想他們劇
本裡的男
主角臨終
前對女主角
說的
最後句話會是
什麼
日常的叮囑
瑣碎的回
憶或者懊悔
與遺憾
俯拍鏡
頭流暢緩
慢地依序
特寫
每個人的
臉如
悵然與憂
傷流淌
而過
索倫提諾
又該如何
想像自己
父母生前最後
的對話
邊界模糊的
地帶足球
和電影
兩個看似不
相關的領
域也可以
互相激發
以其作
為藝術的
某種形式互
通有無絕美
之獲頒
奧斯卡最佳
外語片時
索倫提諾
在致謝裡將
費里尼和
馬拉度納並
列為他
最重要
的靈感
來源他也
不只次在
訪談中提
馬拉度
納是他的
藝術啟蒙
看他比賽就如
同觀看
部偉大的電
影場
精采的
演出
林萱芷
見所有人
都離開了
雪のある
塩見岳
に登りた
くて計画
するも、何
度も天
候悪く実
行できず
今回は３
年目にし
てよう
やく登る
こと
ができ
ました
３日間と
も素晴ら
しい
お天気
に恵まれ
これまで
の残念
だった分だ
け感動
も深
かった
です
鳥倉林
道のゲー
ト前駐
車場を
時
に出発車
は10台
程度
並木
私のお花見
はこ
この桜から
始ま
ります運
く満
開間近
に来れ
ました
今年も提
灯は飾
ってい
ませんで
した
曇り空で
した
これが青空
だったら
こんな
素晴らしい
桜並木ある
こと知
りません
でした
来年も
絶対見に来
ようは
じーよろしく
お願いし
ます😋
先月末の
降雪に
より
再びのお目
見えです
がや
はり少し違う
か
なって感
じがします
3日続けて撮
りまし
2類を5類に
マスクは
もう止
めよ
うSDGｓや
脱炭素は偽
善者の証
元の生
活に戻そう
テレビと左翼
に騙されるな
邊界模糊
的地帶足球
和電影
兩個看
似不相
的領域
也可以
互相激發
以其作
為藝術
的某種
形式互
通有無
絕美之
獲頒
奧斯卡
最佳外
語片時
索倫提諾
在致謝
裡將
費里尼和
馬拉度
納並
列為他
最重要
的靈感
來源他也
不只次在
訪談中提
馬拉度
納是他的
藝術啟蒙
看他比
賽就如
同觀看
部偉大的
電影場
精采的
演出
林萱芷
見所有
人都離
開了
雪の
ある塩
見岳
に登り
たくて
計画
するも
、何度も
天候悪く
実行で
きず
今回は
３年目に
してよう
やく登る
ことが
きました
３日間と
も素晴ら
しいお天
気に恵
まれこれ
までの残念
だった分
だけ感動
も深か
ったです
鳥倉林
道のゲー
ト前駐車
場を時
に出発車
は10台
程度
桜川の
桜並木
私のお
花見はこ
この桜
から始ま
ります
運良く満
開間近
に来れ
ました
今年も
提灯は飾
っていま
せんでした
曇り空
でした
これが青
空だったら
こんな
素晴らしい
桜並木
あるこ
と知
りませ
んでした
来年も絶
対見に来
ようはじ
めました
フォロ
ーよろしく
お願いし
ます😋
先月末
の降雪に
より再
びのお目
見えで
すがや
はり少
し違うか
なって感
じがします
3日続け
て撮りまし
2類を5類に
マスク
はもう止
めようSDGｓや
脱炭素
は偽善
者の証
元の生活
に戻そう
テレビ
と左翼
に騙さ
れるな
ソーラ
ーパネル
は実害
だらけだ
我想
起導演
年的作品
年輕氣盛
中令人
印象深
刻的
幕老編劇
米克和手
下團隊
頭挨著
頭躺在
起輪流發
想他們劇
本裡的
男主角
臨終
前對女主
角說的
最後句
話會是什
麼日常的
叮囑瑣碎
的回
憶或者懊
悔與遺憾
俯拍鏡
頭流暢緩
慢地依序
特寫
每個人的
臉如
悵然與憂
傷流淌
而過索
倫提諾
又該如何
想像自己
父母生
前最後
的對話
邊界模
的地帶足球
和電影兩
個看似不
相關
的領域
也可以
互相激
發以其作
為藝術的
某種形
式互
通有無
絕美之獲頒
奧斯卡最
佳外語片時
索倫提
諾在致
謝裡將
費里尼
和馬拉
度納並
列為他
最重要
的靈感
來源他
也不只次在
訪談中
提馬拉度
納是他的
藝術啟蒙
看他
賽就如
同觀看
部偉大的
電影場
精采的
演出
林萱芷
見所有
人都離
開了
雪のある
塩見岳
に登りた
くて計画
するも
、何度も天
候悪く実
行できず
今回は
３年目にし
てよう
やく登る
ことがで
きました
３日間と
も素晴ら
しいお天
気に恵まれ
これまで
の残念
だった
分だけ感動
も深か
ったです
鳥倉林
道のゲー
ト前駐車
場を時
に出発
車は10
台程度
桜川の桜
並木
私のお
花見はこ
この桜
から始ま
ります運
良く満
開間近
に来れ
ました
今年も
提灯は飾
っていま
せんで
した
曇り空
でした
これが
青空だ
ったら
こんな素
晴らしい
桜並木あ
ること知
りません
でした
来年も絶対
見に来
ようはじ
めました
フォロー
よろしく
お願い
します😋
先月末の
降雪に
より再び
のお目
見えです
がや
はり少
し違うか
なって感
じがします
3日続けて
撮りまし
2類を5類に
マスクは
もう止
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元の生活
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瑣碎的回
憶或者懊
悔與遺憾
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流暢緩
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每個人的
臉如
悵然
與憂傷
流淌
而過索倫
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又該如何
想像自己
父母生前
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對話
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和電影
兩個看
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互相激
發以其作
為藝術
的某種
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